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Gruppierungen wie 5+5+3+5, Ideen von Tigran Hamasyan und Nate Wood und eine Studie im Stil von Skip Step zum Hören und Üben.
Zusammengefasst nach M. Daunt (2018), Neoteric Drum Set Orchestration. Die ursprünglichen musikalischen Rollen nennen Bassdrum und Snare; diese Übungen verwenden auf Smartphones gut hörbare Holz-, Glocken- und Rim-Klänge. Lehrzusammenfassungen, keine Transkriptionen.
Die kleinen Unterteilungen des Schlags bilden ein gemeinsames Zeitraster. Daunt findet vor allem Sechzehntelnoten, gelegentlich Achtel, punktierte Werte und Sechzehnteltriolen. Eine andere Unterteilung bringt Bewegung, ohne das Tempo zu verändern.
Üben · Zähle Viertelnoten und wechsle zwischen zwei und vier leisen Schlägen pro Viertel. Halte den Grundschlag unverändert.
The Court Jester, section three, 1:47–2:52; printed pp. 29–30, 54.
Ungleiche Gruppen können in normalen Takten liegen. Vardavar verwendet 5+5+3+5+5+4+5 Sechzehntel: 32 Unterteilungen, die zwei 4/4-Takte füllen. Es sind Akzentgruppen, nicht sieben neue Taktarten: Die unregelmäßige Oberfläche und das stabile Metrum bestehen gleichzeitig.
Üben · Sprich jede Gruppe, betone ihre erste Silbe und halte mit dem Fuß Viertelnoten.
Vardavar, 0:00–1:52; printed pp. 45–48, figures 4.1–4.9.
Hamasyan kann ein Stück um ein wiederholtes Raster statt um eine herkömmliche Soloform bauen. Die Dissertation nennt für The Grid 5+5+7+5+5+5 Sechzehntel, einen weiteren 32-Schritt-Zyklus. Unterschiedliche Aufteilungen derselben Länge ergeben unterschiedliche Phrasenformen.
Üben · Vergleiche die beiden 32-Schritt-Presets Vardavar und The Grid. Ihre Länge ist identisch, obwohl die Akzente verschieden liegen.
Discussion of Hamasyan's composition, printed p. 14.
Drei Viertelschläge und zwei punktierte Viertel füllen dieselben sechs Achtel. Die Umgruppierung von 2+2+2 zu 3+3 lässt einen dreizeitigen Takt wie einen zusammengesetzten Zweiertakt wirken, ohne ihn zu verlängern. Daunt hört diesen angedeuteten 6/8 in Woods Anfangsmuster.
Üben · Spiele das Preset 3/4 → 6/8 und wechsle deine Aufmerksamkeit zwischen drei tiefen und zwei höheren Pulsen.
The Court Jester, 0:23–0:33; printed pp. 17–18, figures 3.1–3.3.
Vier punktierte Achtel füllen einen 3/4-Takt; jede dauert drei Sechzehntel. Eine Bassdrum auf dem ersten und eine Snare auf dem dritten angedeuteten Puls erzeugen einen Backbeat gegen den ursprünglichen Dreier-Rahmen. Der neue Puls ist schneller, die Taktlänge bleibt gleich.
Üben · Stelle das Polyrhythmus-Metronom auf 3:4. Ebene A (3) ist die ursprüngliche Viertelnoten-Referenz.
The Court Jester, 1:21–1:27; printed pp. 24–25, figures 3.22–3.24.
Ein Ostinato ist eine sich wiederholende Figur. Wood gibt oft einem oder zwei Gliedmaßen ein gleichmäßiges Unterteilungsmuster, damit die anderen den Bass verstärken, Melodiefragmente aufgreifen oder verzieren können. Die Wiederholung schafft eine Referenz, die unregelmäßige Akzente verständlich macht.
Üben · Halte eine gleichmäßige hohe Stimme, während die tiefe Stimme die Anfänge der unregelmäßigen Gruppen markiert.
The Court Jester, 4:11 onward; printed pp. 38–43, 54.
Hamasyan hört Schlagzeugphrasen als tiefe und hohe Gesten. Wood ordnet tiefere Ensembletöne Bassdrum-Klängen und höhere Töne Snare oder Becken zu. Das Schlagzeug folgt neben dem Rhythmus auch der melodischen Kontur; tief und hoch sind relative Rollen, keine exakten Tonhöhen.
Üben · Aktiviere Holz-/Glocken-Kontur mit dem Preset Vardavar, um abwechselnd tiefe und hohe Gruppenanfänge zu hören.
Printed pp. 15–16; Vardavar, pp. 45–46; The Court Jester, pp. 31–36.
Verschiedene Schlagzeugstimmen können gleichzeitig unterschiedliche Ensembleebenen nachzeichnen. Die Bassdrum doppelt häufig den Bass oder tiefe Klavierrhythmen, während Snare und Becken melodische Akzente aufgreifen. Das ist gezielte Unterstützung, keine Pflicht, jede Note zu doppeln.
Üben · Singe eine kurze Melodie über einem gleichmäßigen Fußpuls und übertrage dann nur ihre wichtigsten Akzente auf die andere Hand.
The Court Jester, section two, printed pp. 22–28; summary p. 54.
Der Wechsel von geschlossener zu offener Hi-Hat, Ride, Glocke, Stack oder Crash verändert die Textur, ohne unbedingt den Rhythmus zu ändern. Wood kontrolliert auch die Länge: Eine geschlossene Hi-Hat oder ein abgestopptes Becken passt zu einem kurzen Ensembleabschluss, offene Hi-Hats zu gehaltenen Klängen.
Üben · Wiederhole dieselben Anschläge mit kurzen und nachklingenden Klängen. Behandle die Klangdauer als Teil des Arrangements.
The Court Jester, printed pp. 18, 33–34, 42; Vardavar pp. 47, 53.
Hamasyans Beatboxing drückt tiefe und hohe Rollen durch gegensätzliche Silben aus und macht die vorgestellte Schlagzeugphrase hörbar, bevor sie gespielt wird. Die Dissertation verbindet diesen vokalen Ansatz mit seinem bewussten Kontrast zwischen Bassdrum und Snare.
Üben · Sprich an den Gruppenanfängen „dum“ für tief und „da“ für hoch und übertrage diese Rollen dann auf zwei Flächen.
Printed pp. 15–16, figure 2.1.
Sehr leise Noten füllen die Lücken um stärkere strukturelle Anschläge. Sie zeichnen Unterteilungen nach und ergänzen Textur, ohne mit der Melodie zu konkurrieren. Entscheidend ist der dynamische Kontrast, nicht eine bestimmte Schlagfolge.
Üben · Vergleiche die normale Wiedergabe mit Ghost-Note-Textur; die Akzentstruktur sollte im Vordergrund bleiben.
The Court Jester, printed pp. 24–26, 36; Vardavar p. 52; summary p. 55.
Erhöhe die Stufe, um weitere Konzepte zu sehen.
Der Pianist Tigran Hamasyan und der Schlagzeuger Nate Wood bauen Grooves aus unregelmäßigen Gruppierungen, die dennoch in normale Takte passen. Diese doppelte Ebene – ungerade Akzente über einem gleichmäßigen Puls – zu verstehen ist der Schlüssel, um sie zu spielen, ohne den Überblick zu verlieren. Das gilt für jeden Stil: modernen Jazz, Progressive Metal oder Balkanmusik.
Viele Konzepte des Leitfadens (4 gegen 3, 6 gegen 8, 5 gegen 8) hörst du mit dem Polyrhythmus-Metronom. Die gewählte Stufe wird zwischen beiden Seiten übernommen.
Eine Art, einen Takt in ungleiche Gruppen wie 3+3+2 oder 5+5+3+5+5+4+5 aufzuteilen. Der Takt behält seine Länge; nur die Position der Akzente ändert sich. Deshalb können diese Rhythmen „ungerade“ wirken und trotzdem in 4/4 passen.
Das Muster 5+5+3+5+5+4+5 ergibt 32 Sechzehntelnoten: genau zwei 4/4-Takte. Die unregelmäßigen Akzente liegen über einem gleichmäßigen Metrum. Deshalb fühlt es sich ungerade an und passt trotzdem zusammen.
Sprich jede Gruppe laut und betone die erste Zahl: „1-2-3-4-5, 1-2-3-4-5, 1-2-3…“. Halte mit dem Fuß oder dem leisen Ton einen gleichmäßigen Puls und verlangsame das Tempo, bis es leichtfällt.
Nein. Es sind didaktische Reduktionen auf Grundlage einer veröffentlichten Analyse (Daunt, 2018). Sie helfen, rhythmische Ideen zu hören und zu fühlen, statt die aufgenommenen Schlagzeugparts nachzuspielen.
Höhere Stufen zeigen mehr Konzepte im Leitfaden, von einfachen Gruppierungen bis zu Überlagerungen, Fills und Phrasenstruktur. Die Stufe wird mit dem Polyrhythmus-Metronom geteilt.
